第
!"卷第月
#
期
BET体育365投注官网学报
!
社会科学版
"
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年
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+%,-./&%01234,/.(%-5/&6.278-92:;!1%32/&1328.389<=2:2%."
应似飞鸿踏雪泥
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!!从"城堡#后
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章看 的行动在对话中的消弭
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张 计 连
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中国人民大学文学院
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北京*))@"#"
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摘要评论界对
城堡
互相消解的对话
本给读者设置了重重障碍
往城堡的一次次行动从而完成对卡夫卡式的 在
语言的力量所消弭 虽然 绝望地在永无休止的进攻中完成自身存在之抒写
"
的批评多局限于前
充满了以逻辑理性来攻击
在话语的汪洋大海里追寻
!
章
对后*"章却望而止步
这是因为后*"章里充满了互相矛盾
瓦解逻辑理性的对话
众声喧哗("充满复调性的文
\
留下的印记读者可以寻觅到 试图通过女性或信使通
然而 城堡后
*"章中"\行动的力量为
却只留下那似飞鸿踏雪泥般的踪
互相拆台
#
"
#
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这种
'
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"
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失败英雄(\之重构
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"
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+
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迹
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关键词
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卡夫卡$*城堡+$对话
$
行动女性消弭
$
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中图分类号!QD*?I)"H!文献标志码!B!文章编号!*)))CD!*D%#)*)&)#C))@#C)D
#
#
.
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说
一
!
在卡夫卡为数不多的作品中未完成的长篇小 要的
城堡是最为重要也是最受研究者青睐的作品之 和复调性
是卡夫卡建构的一座迷宫
因为
城堡后*"章最显著的特征就是对话性
大量的对话和文本间的潜对话消解了
\
以其内涵的 作为绝对主体的地位
.
/
$
$.城堡
丰富性和释义的多重性成为#)世纪的
/
#
#
人物互为主体#\丧失了优先
&
斯芬克斯之 性和优越性#.城堡
/
的
&
卡夫卡特征
章开始现代小说叙事者淡出的
这就标志着卡夫卡在小说中已经开
关于后*"章的研究就只有美国学者 始回避主观声音价值立场和道德判断由此释义
卡夫卡的诉讼 城堡中叙述的方法 研究主题情节人物已经不适用于 城堡
和时间演变这篇文章对其时间和叙事有所论及 卡夫卡营造的这种对话性和复调性
关键词 众声喧哗的效果给读者的阅读和理解设置了
年涉及城堡 其中核心期刊 重重障碍
迷宫荒诞悖论 城堡
现代性以及后现代性等为切 章中
的创作风格创作主题叙事 达实现了窥视克拉姆的目的
文化背景和意义阐释等方面进行了 无法看到克拉姆而且实际上他也没有真正看到克
而对以对话为主的小说语言风貌 拉姆这就瓦解了 的窥视之意义 弗丽达在其与
说明 是出
对弗丽达
'
表现越来越明
谜
'$一直以来
#
评论界对
.
城堡
/
的批评大多只针对 显 从小说的第
$
H
#
小说的前
夫卡一书中
库楚斯的
!
章
#
叶庭芳主编的多达"))多页的
.
论卡 特征已然显现
#
/
#
*
+
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4
5
和
4
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的后*"
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章
本
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建构了文
以
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检索中国期刊全文数据库*E@*%#)*)
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主题的论文有#@*
篇
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篇
"#这些文章多以孤独
*
梦幻
*
*
*
*
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第
H
章
#\和老板娘的对话消解了前
!
追寻
入点
技巧
*
权力
对卡夫卡
人物塑造
*
女性形象
*
\
的所有行动的意义$\通过勾引侍女弗丽
#
.
城堡
/
*
*
#
但老板娘说
\
根本就
*
*
#
或深或浅的论说
#
#
\
$
不够重视
$
然而阅读
.
城堡
/
尤其是后*"
章
#
理清行
\
的对话中转述了老板娘与她的谈话
#
\
动和对话以及它们之间的关系对读者来说是至关重 于利用而不是出于爱而接近她的后来
#
\
收稿日期!#))EC*#C)H
作者简介
!
张计连!*E"E%"#
女
#
湖南浏阳人
#
中国人民大学文学院博士生
#
主要研究西方文学和西方文论
$
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张计连
!
应似飞鸿踏雪泥%%%
从
.
/
\
城堡后*"章看 的行动在对话中的消弭
的冷落是因为她没有了利用价值
爱情神话消弭了 的爱的意义
谈话中可以看出弗丽达是个名声不太好的人
告密和流言加剧了奥尔珈一家人的不幸佩琵的谈 业的精英式人物
话也从侧面怀疑了弗丽达对 的爱情这样就弱化 的
了小说一开始展现的酒吧侍女弗丽达身上所笼罩的
吸引着 读者会发觉城 庄
是不关乎爱情的 本文回避关于城堡
的诸家 开了他西西弗斯式的进攻$\的进攻对城堡来说是
释疑和解释取对话和行动两个小说基本要素作为 一种威胁这是一种向权威向既定的秩序挑战的行
看卡夫卡是如何嗅到和推动 动 在城堡无形力量的强大作用下村里的每一个
人都与 作对意想不到地成为 前进的绊脚石
$
村民村长教师老板娘
所以无法透过情 在消解他的斗志瓦解他的意志
亚里士多德进一步指出#&在诗 后把他折磨得奄奄一息
城堡的力量是杀人不见血
情节既然是对行动的摩仿就必须模仿一个单一 的城堡的惩罚是无形的沉默是其惯用的形式
在没有情节的城堡 表面上村里没有一个敌
里自然很难找到一个单一而完整的行动 大家只是在等待一种合理的解释实际上一种
语的海洋里偶尔采摘到几朵 的行动浪花 在小 神奇的氛围包围了阿玛莉娅全家村里的每一个人
说的前 已经凸显了 想进入城堡的意图他 都敌视他们躲避他们孤立他们 阿玛莉娅一家就
面对可望而不可即的城堡态度坚决行动果敢 但 在城堡的沉默之中走向万丈深渊到了万劫不复的
离自己的目的就愈远 在某种意义 境地 阿玛莉娅的故事衬托出 的处境表明
所走的是无路之路 桥头饭店的老板娘对 一进村村里就风声鹤唳草木皆兵因此 只能是
如履薄冰
我意识到等待着我的只不过是失望一个接一
她高估了 个的失望我连失望的最后一点残渣也得全部吞下
#
这样也就瓦解了 夫卡长于刻画
\
从 与奥尔珈的 是浪漫主义作家笔下有着崇高理想或非凡个人品德
她的 的杰出人物也不再是现实主义作家笔下的各行各
而是一些面对重重困扰无力突围
&失败之英雄'#在他笔下的人物不再
#
\
$
#
#
#
#
#
\
#
\
们
$
不知前世今生的 突兀地来到通往城堡的村
\
\
的
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光环'$阅读后*"
章
#
.
#
面对着外形令人失望但权势十分强大的城堡展
堡
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$
.
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#
#
*
入口来解读其后*"
世纪的语言学转向
章
#
$
#
#
)
$
\
#
\
亚里士多德认为情节是对行动的摩仿#.城堡
的后*"章几乎没有任何小说情节
/
*
*
*
*佛丽达*\的两个助手都
妨碍他的行动最
* #
#
*
节探讨
\
的行动
$
$
里
#
#
#
#
#
沉
(
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而完整的行动
'
$
.
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后
*"章 默的力量是极其可怕的
$
#
只能在话 人
#
#
#
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#
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章
#
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#
*
*
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#
#
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#
是
#\愈是努力
#
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#
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刚
上说
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$
*
#
\
\
断言#&你的所作所为也许会在外面院子的雪地上 战战兢兢
#
$
(
#)***
留下深深的脚印
证明老板娘的话不是说重了
#
但不会有更多的结果
而是说轻了
自始至终 去 身处
$' 人生最大的悲哀莫过于没有了希望#
结局却似飞鸿踏 无边无际的黑暗之中#\就是处在这种绝望之中还
为飘渺的希望而奋斗的人 克尔凯郭尔说绝望是
'
$
事实
&
#
#
#
#
(
#)*!E
\
的力量而低估了城堡方面的力量
$
\
的奋斗过程如西西弗斯那样艰辛
#
雪泥%%%\的行动于城堡无所不在的力量所消弭
行动湮没在对话中"""力量的消解
$
$
&
(
!)*)
一
!
一种致死的疾病
因为 在屡次的失败中隐隐看到自己奋斗的结果
土 卡夫卡对这种情感的真实细腻的描绘反衬了小说人
小说通过这种荒诞性展
而这个陌生的世界又是读者
因为它隐喻了现代人对自己生存世
隐喻了现代人在自己的家园中流放的
城堡是无人企及也是无法被人认知的
$
的努力终究是一种徒劳但他就像西西佛斯永远
苦苦地 推着一块巨石上山永远斗争永无止息 加缪说
一次次撞 应该认为 西西弗斯是幸福的 那么
直到耗尽精力力 在城堡
的进攻之旅因 而使其行动和意义产生了分离
为卡夫卡深谙绝望之于希望之后是更深的绝望 卡 抗从对抗走向消解 行动之于
' #\已经开始患上这种疾病#
.
城堡
/
中的人物对
\
的称谓是
&
土地测量员
'
\
$
和
&
外乡人'#村里人和城堡官员高兴时就称之为
地测量员'#不高兴时就轻蔑地叫一声外乡人'$他 物处境的神秘性和荒诞性
&
&
#
的前一身份是不可靠的
身份只能是
迢地来到城堡管辖下的村庄
并不为城堡所接纳也不为村里的人所认同
在敌意包围中处在一种令人喘不过气来的诡异氛
围中 但是 不甘心自己局外人的处境
挣扎不懈地斗争就像一只绝望的野兽
向山崖又一次次被撞落在地上
于绝望之处展开
#
处于尴尬境地的
\
的真实 示了一个陌生的世界
千里迢 所熟悉的世界
想要与城堡建立联系 界的陌生感
他处 真实处境
#
&
外乡人'$\一个人背井离乡
#
#
#
#
#
#
$
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#
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#
#
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(
H)*?*
#
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#
'
#
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呢
中 从
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#\的追求由于某种价值判断的缺失
#
并在分离中走向对
只是一种本能和
1
#
#
#
.
竭而亡$.城堡
/
\
#
$
#
$
\
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欲望
进攻中失去了对存在思考的精神提升
#
无所不在的劝说和喋喋不休的话语使得
#
幸福之于
\
在 对话进一步展开了
的周围围绕着的弗丽达
村长夫人奥尔珈阿玛莉娅
弗 通向城堡的一个个希望一条条途径
#
\
的行动与他周围的女性的关
老板娘城堡来
可以说都是
\
然而这些希
由此
\
系
$
在
\
*
*
是遥不可及的
城堡
$
的女人
*
*
*
#
.
/
后
*"章中的人物%%%村长
*
老板娘
*
*
丽达
*
奥尔加等都是一些长于言辞的人
#
他们对
\
望
*
这些途径在后*"章里被一一地否定了
#
\
形成了一种包围的态势
清楚地看到 一次次的行动
中显得那么无能为力因为在语言强大的力量面前
所有的行动都是微不足道的 滔滔不绝大放厥词
能言善辩强词夺理误解丛生谬误不断
中的人物仿佛除了说话别无所长
的前三章不看
$
读者可以在大量的对话中 的路似乎越走越窄
$
\
#
但是这些行动在对话 作为克拉姆情妇的弗丽达是
\
的首选目标
由于他们关系的公开失去了部分效用这是有违
的初衷的 仍然抱有希望他决定与弗丽达结
互相攻 婚并以此作为与城堡官员克拉姆谈判的条件开始
抛开 了他进入城堡的又一次计划$\只是把弗丽达当作
这部小说除了对话一无所有 一件抵押品对方只有用高昂的代价才能赎回去
然而小说的一切意义便都由此产生 因此尽管 克拉姆商讨赎回这件抵押品的价钱是 追求的目
找村长谈话抗拒老板娘离开桥头饭店
接受校役 标#\是不会因为爱弗丽达而跟她结婚的
一职设法折磨和打发两个助手试图通过汉斯与从 想通过弗丽达与城堡建立联系途径的如意算盘被
城堡来的女人建立联系让信使巴纳巴斯带来城堡 自己的漫不经心老板娘的挑拨离间和弗丽达的水
的消息通过奥尔珈的故事来了解城堡的力量在风 性杨花共同毁灭掉了
雪中苦等拦截克拉姆拒绝接受城堡秘书的审查 细读城堡
所有这些行动在人物的众声喧哗中不见丝毫 以窥视到 奋斗的结果和奋斗过程及意义的消弭
力量 卡夫卡的 不是一个怯于行动的人他勇于 由于阿玛莉娅的
行动在行动中阐释他的自身存在他的失败在于他 也为村里人所唾弃
并且在做一些无望的补救
#
但
#
#
#
\
$
*
*
$
但
\
#
*
*
*
*
#
#
击
#.城堡
/
$
.
城堡
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#
#
#
#
同
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#
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*
*
*
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但是#\
*
*
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*
*
*
*
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*
#
但
.
/
后
*"章中
\
与奥尔珈的谈话
#
可
是
#
&
'
\
$
#
#
$
\
#
&过错'#奥尔珈一家人被城堡遗弃
#
*
#
他们一直想恢复与城堡的联系
奥尔珈一家的遭遇主要
阿玛莉娅拒绝了城堡
在城堡没有任何行动和
奥尔加和阿玛利娅$\想把这些女人作为 令人难堪的沉默中成为了全村人遗弃的对象
从丰
但是她们并没有使之达到目的相 衣足食到贫困潦倒 全家人为了一个不存在的过错
用她们的巧舌如簧和 和不存在的惩罚而奔走不惜一切来证明不存在的
的通道 但丁通过 过错之存在为了赎并不存在的
贝阿特丽齐引导人们走一条理性哲学与信仰的道 陷入了悲惨的境地 在这里有几个悖谬
克服迷惘的世俗欲望踏上天国的永恒之旅沐 罪就是求证不存在的罪行这是行动的悖谬
浴神圣的不朽之光歌德以永恒的女性引导我们超 阿玛莉娅拒绝了城堡官员的无礼要求而她的姐姐
越感官之爱和艺术之美去恶向善领悟理想的人 却要以忍受城堡无数奴仆的蹂躏来乞求获得拯救
然后才能够作 这是因果的悖谬再次就是他们要恢复的是一种城
浮士德均以圣洁的 堡方面没有使其失去的联系这是奋斗目标的悖谬
引导人们走上一条充满真 由于奥尔珈一家人的处境巴纳巴斯信使的职位是
古希腊神话中的女神基督教的圣母赋 值得怀疑的他带来的城堡的联系也是不可信的
予了西方文化孕育出的作家以丰富的想像和神赋的 因此这也是一条无路之路#\注定无法继续从这里
灵感在他们笔下理想的女性是自然是天性是生 走下去 卡夫卡的城堡与他的其他长篇小说一样
头上笼罩着圣洁的光环 中的女性 没有结局因此对城堡来的女人那条路没有交代其
不再是圣洁美丽的天使而是天使堕落到人间成了 结果 在某种程度上说没有结局便是最好的结局
充满欲望的凡人 这些女人身上没有了神圣之光 在绝望中还残存着一丝希望
无法照亮 的行程 城堡 通过 非理性主义思潮冲击着
的行动淹没于无所不在的话语之中
二
\
$
$
女性指导意义的丧失"""行动遭遇阻碍 是阿玛莉娅造成的一个悖谬$
!
的周围围绕着几个重要的女性%%%弗丽达
*
官员的亵渎的
*
强迫的要求
#
老板娘
*
#
通向城堡的路径
#
#
$
反她们充分发挥女性的专长
#
#
喋喋不休有意无意地阻碍了
\
$
#
&
罪
'#奥尔珈一家人
首先是赎
其次是
#
*
$
,
路
#
#
#
#
+
+
#
*
#
生
,&要每天每日去开拓生活与自由
#
+
自由与生活的享受$'.神曲
/
和
.
/
#
$
女性作为精神指引
美的道路
#
*
善
*
#
$
*
#
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#
*
*
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.
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命
#
$
然而#.城堡
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#
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#
#
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#
$
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在
.
/
的后*"章里
#
*E世纪末#)世纪初
#
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张计连
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应似飞鸿踏雪泥%%%
从
.
/
\
城堡后*"章看 的行动在对话中的消弭
理性主义
#
许多哲学家
*
艺术家又走回精神世界
举起了非理性主义的旗帜 卡夫卡 入城堡
尼采
柏格森等为代表的西方非理性 目标$\渴望成为社会一个有活动力的成员
尤其是受到克尔凯郭尔以及存在 循规蹈矩按照惯例与别人合作因此他追求一种永
也打算与弗丽达结婚建
他在村里一而再再而三
遭到来自城堡方面的排斥和打击
后 连一项微不足道的最起码的要求也得不到满足
她想通过自己清 个尘世的职业使他得以诚实无欺地生活下去也离他
不顾她的 那么遥远 然而他还是继续战斗下去结果却离目
#
探 他所向往的世界
得到城堡的认可和庇护是他所希望达到的
然后
#
他已经是一无所有无法被剥夺
#
进
索人类的出路
也受到叔本华
主义思潮的影响
主义思潮的影响
#
$
*
*
*
#
#
#
#
$
非理性对理性的冲击在卡夫卡的 久的职业%%%土地测量员#
\
是其中的代表 桥头饭店的 立家庭 但是 心里明白
/ $ $ #
她曾经是克拉姆 的受骗上当
作品里很普遍#.城堡
老板娘在村里是个见多识广的人
的情妇与城堡有联系
章中对老板娘的描写很有分量
#
#
#
$
就
#
#
她是理性的化身$.城堡
/
*
#
一
*"
醒的理智来影响\$但是一腔热血的
\
$
#
一再劝阻和告诫
抗拒老板娘的理性 城堡难以企及外面的人只能在城堡之外徘
他拒绝屈从老板娘希望他接受的备忘录 彷徨直至死亡 在
#犹如法门前的那位乡下人#\
受城堡秘书的审查
独自在白雪飘飞中等了一个下 这里走上了无路之路$&\步骤分明的计划
试图拦截克拉姆$\的非理性对抗老板娘的理 是乱闯
精心设计的条条道路其实只是彷徨
由于形而上欲望抛弃了他的几乎
#
一意孤行$\以自己的非理性来 标越来越远$
#
把老板娘看成是一个强大的敌
&
'
#
人
#
#
拒绝接 徊
*
#
#
#
其实只
午
#
#
$
在
\
性带来的后果是#\再次丧失了与城堡取得联系的 地追求过程之中
#
(
?)E)
机会
$
所有载体
神曲的现代阐释之张力
天路历程的反面走去
的绝望最为彻底
追忆逝去的光阴去缅怀曾经的岁月
他 蕴含捕捉生命之意义乔伊斯让布鲁姆领回精神上
不放过任何一个可 的儿子史蒂芬找到精神上的父亲艾略特则试图以
克制同情给予的宗教精神来解救人类精神
他不 的荒原而卡夫卡笔下的 则由于行动意义的缺
在与城堡 失 尤利
因此理 西斯中人物的意识流动依然保留了主体的意志
但行动的意义却为他的非 城堡中的对话则彻底消解了 作为主体的优势
因为他使 地位
用的理性和非理性的手段都未能深入这座迷 找村长谈话这一行动的结果是证实其城堡土
村长那含混不清的话语和城
无所适从让读者疑惑不
抗拒老板娘和离开桥头饭店表明 丧失了理
通往城 智和正确判断的能力他太意气用事了 接受校役
一职则限制了他行动也使得他和弗丽达之间的关
系恶化设法折磨并以此来打发两个助手的行动则
卡夫卡在随笔中写道#&真正的道路在一根绳索 表明了
的气急败坏和无能为力 试图通过汉斯
它不是紧绷在高处而是贴近地面 与其说它是 与从城堡来的女人建立联系只是无望的等待让信
供人行走毋宁说是用来绊人的 卡夫卡的笔 使巴纳巴斯带来的城堡消息只是重重误会之后的一
下自我与世界是相互对立其关系是相当紧张的 些误解通过奥尔珈的故事所了解到的城堡的力量
他认为如果一个人不是在受到世界的迫害或者被 只会让 陷入更深的绝望 在风雪中苦等拦截克
世界夺走 拒绝接受城堡秘书的审查
那么他就是在追逐世界$\正是在追逐 拉姆的行为过于是莽撞
#
因而更加强烈
*
尖锐和痛苦
#
它所承载的追寻意义已
在那些具有现代性的
普鲁斯特试图以
品味生命之
'
#
这是
同时
#
理性和非理性的对峙不仅存在于不同的
.
/
人之间
#
而且可以体现在同一个人身上
$
例如#\身 经向
.
/
$
上很明显地存在着理性与非理性的斗争
#
时而前者 作品里#.城堡
/
$
占上风
#
时而后者占上风
#
时而两者纠结在一起
$
&
'
#
&
在要求进入城堡的过程中#\表现得很有理性
#
#
+
小心谨慎
能的机会
但到了关键时候
听老板娘的劝诫
秘书谈话的至关重要的时刻竟然睡着了
性给 带来无穷的斗志
#
细心盘算
#
睁大双眼
#
*
+
(
D)
#
在这场无休无止的斗争中苦苦挣扎' $ 一种
&
*
*
'
#
他的理性又让位于非理性
$
+
\
#
拒绝了城堡秘书的审查
#
和
#至死都无法进入城堡$.追忆似水年华/ .
/ #
而
$
#
\
#
.
/
\
理性所消弭$\所有的行动都毫无结果
#
&
$
\
(
?)!D"
宫
'
$卡夫卡在其随笔第#?则中说#&目标确有 地测量员身份的可疑#
(")D
一个道路却无一条我们谓之路者乃踌躇也 堡信件的模棱两可让
+ # ' #
\
这可以看作城堡的一个注脚 女性指引力量的丧 解
非理性对理性的胜利进一步中断了
堡的道路消解了 所有行动之意义
#
#
.
/
$
$
\
失
*
#
\
#
$
*
\
$
#
三
!
行动之后的启示"""怎么干都是错的
+
\
$
上
#
#
$
+
(
")!
#
' $
#
$
+
#
\
$
#
+
@D
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是为不明智的做法 在卡夫卡这里可以说对
种行动不是给自己带来更深的困扰 冷漠忧伤徘徊敌
己进一步通往城堡的道路行动的目的和意图与行 意的人与人之间的关系的最好见证 人们一方面懒
动结果之间充满了矛盾和紧张 于说话惰于交流另一方面又寻找机会大放厥词
滔滔不绝地辩论 因此语言消解了行动在某种程
由此可见卡夫卡在城堡
中不是要突出小说 度上说是语言的力量消弭了行动的力量#\的进攻
而是凸显小说的 注定不可挽回的遭到失败$&怎么干都是错
$
在
.
城堡
/
的后*"章中#\的种 击
*
瓦解逻辑理性的对话
$
#
就是阻碍了自 话成了表现#)世纪人们孤独
*
*
*
*
#
$
$
#
#
#
$
#
#
.
/
的重要因素%%%小说人物的行动
#
(
@)#H
语言%%%对话和话语
#
卡夫卡早在#)世纪初就嗅到 的
'
#\企图与村子和
.
城堡建立联系的所有这
卡 些徒劳无益的尝试为克尔凯郭尔的这句话作了一个
互相矛盾的 再好不过的旁注
以逻辑理性来攻
/
了语言转向和语言革命的先声
夫卡采用的手段除了对话外还是对话
对话互相拆台互相消解的对话
$
在这后*"章里
#
#
$
#
*
#
参考文献
!
(
*)亚里士多德
'
诗学(>)'北京
,
商务印书馆#*EE?'
译林出版社##))!'
中国工人出版社#*EE"'E'!#))?'*#重印
(
#)弗朗茨
-
卡夫卡
'
城堡(>)'南京,
(
!)克尔凯郭尔
西西弗的神话(>)'北京
D)曾艳兵 对抗与消解%%%卡夫卡
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张思武
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